编者按：
为顺应新大众文艺蓬勃发展趋势，推动文艺评论从“小众圈层”走向“大众参与”，《重庆文艺》杂志特开辟“大众评论”栏目，打造快速响应、大众主导、观点鲜活的轻量化评论阵地。本栏目将以灵活快捷的形式，刊发短小精悍的评论，聚焦文艺热点作品和现象，关注新人新作，尤其是“文艺两新”的创作成果和实践动态，助力重庆文艺生态建设，推动文艺作品与评论长效健康发展。
栏目主持：泥文
艺术品中的精神印记
——重庆城市精神的生成逻辑
黄 馨/陈 刚
〔本文系教育部2022年高校思想政治理论课教师研究专项一般项目“中国共产党人精神谱系融入高校思政课教学研究”（编号：22JDSZK087）的阶段性成果。〕
《缙云之巅》 焦兴涛、李震、尹代波等 雕塑 2022年
城市精神是一座城市的灵魂，是一种文明素养和道德理想的综合反映，是一种意志品格与文化特色的精确提炼，是一种生活信念与人生境界的高度升华，是城市市民高度认同的精神价值与共同追求。2024年12月26日，重庆城市精神表述语正式发布——坚韧、忠勇、开放、争先。短短八个字，不仅浓缩了山城的辉煌历史与坚韧性格，还生动描绘了其现代化进程中的开放姿态与进取精神，可谓字字珠玑。那么，这八字精神，是一时兴起的人为总结，还是文化传承和历史积淀的必然？从近现代重庆美术家们的艺术作品中，我们便能窥见一斑。
重庆作为中国西南地区的美术文化中心和现代美术教育的摇篮，几度迸发出现实主义美术创作的人性高光。百年以来，生长或生活在这座城市的艺术家们，以刻刀或画笔自觉投身于民族独立和国家建设的历史洪流中，将这座城市在中国共产党的坚强领导下不懈奋斗的伟大历程凝铸成一幅幅艺术经典。这些作品或描绘典型人物、或铭记历史时刻、或展示现实生活、或记录城市变迁，其中无不蕴含着深邃的思想观念和磅礴的精神力量。
《巫峡》 林军 36x71cm 木刻 1965年
国家有难，匹夫有责。抗战时期，在中华民族生死存亡关头，以重庆为中心的美术家们纷纷拿起画笔,他们以唤醒民众、救亡图存为己任，与延安革命根据地美术群体遥相呼应，成为中国抗战美术最主要的力量。重庆大轰炸期间，徐悲鸿在防空洞创作了《巴人汲水图》和《愚公移山》。前者真实记录了旧重庆人民艰难的生活状况，展现了中国人面对困难的坚韧和顽强；后者则是以绘画的方式表达了抗战到底的决心和毅力。张善孖把抗战宣传与中国传统绘画相结合，创作了《飞虎图》《虎啸落日图》等多幅具有象征意义的代表作品，并携带作品各地巡展为抗战募集捐款。王琦以重庆大后方为背景创作《警报解除之后》《嘉陵江上》。他以木刻为武器，深刻反映民族灾难和人民疾苦，唤起广大热血青年投身革命的热情。
李少言、吕林、林军、江敉、谢梓文等创作的《地雷战》《黄河渡伤员》《侵略者的触角》《打大刀、杀鬼子》《120师在华北》《纪利子》《马尸变成工事》等作品，直接反映了中国共产党领导广大群众，为实现民族独立和人民解放而进行的艰苦卓绝的革命斗争，展现了中华民族不怕牺牲、勇于抗争的英雄气概和坚韧不拔的民族精神。重庆早期雕塑艺术教育奠基人郭乾德创作的“重庆抗战胜利纪念碑”浮雕，则是重庆成为“愈炸愈强”英雄之城的精神图腾。
《四十年的愿望实现了》 李少言 26.5x64cm 黑白木刻版画 1953年
新中国建立初期，国家积贫积弱、百废待兴，艺术家们通过描绘热火朝天的劳动场景和感人事迹，展示新生活的乐观情绪和社会建设成就。其中，李少言根据成渝铁路建设真实历史创作的《四十年的愿望实现了》，林军描绘新中国建设热情的《巫峡》，两件作品把重庆人逢山开路遇水搭桥，创造“高峡出平湖、天堑变通途”的那股坚韧劲展现得淋漓尽致。
历史长河中，重庆诞生了无数有名或无名的英雄人物，在画家们的笔下，这些英雄忠肝义胆、勇于牺牲，他们的形象和事迹犹如重庆巍峨的山岭、奔涌的江水一般荡气回肠。重庆本土最具影响力的革命历史小说《红岩》，描写人民解放军进军大西南的形势下，重庆的国民党当局疯狂镇压共产党领导的地下革命斗争，着重表现以许云峰、江雪琴等共产党人在狱中所进行的英勇战斗。红岩版画插图与小说几乎同时创作、相辅相成、相得益彰，随后的红岩连环画更是将传阅度和影响力推到空前绝后的高度。红岩系列美术作品以直观性凝铸瞬间的艺术张力，锻造和凝结了与重庆城市精神高度契合的红岩精神。
《战斗在黎明前的黑暗》 张杰 450X300cm 油画 2020年
《父亲》 罗中立 222X155cm 布面油彩 1980年
油画《战斗在黎明前的黑暗》也是一幅表现红岩精神的作品。该作品以朴实的笔触和强烈的色彩对比来表现革命烈士们面对残酷处境的不屈意志。画面周边的色彩相对比较凝重，画家张杰有意识地把红旗和五星的颜色处理得比较跳跃，寓意烈士们信仰坚定、忠诚勇敢，为了新中国，为了共产主义，不惜抛头颅、洒热血。
重庆是一座公认的具有包容心的城市。历史上众多经典的美术作品，都对重庆的开放包容、热情友爱有所表现。罗中立在1980年创作的油画《父亲》，用“照相写实主义”的精微描绘方式，以英雄主义的视觉呈现唤起平凡、朴实之中的伟大与崇高。肖像性的《父亲》将叙事因素压缩到最低限度，以“纪念碑”的尺度将一个普通山民转化为集体的象征——这位贫苦山民一经描绘即成为观众“共同的父亲”。艺术家用心用情，用包容和仁爱，唤起人们对勤劳、对沧桑岁月的初心追忆。
重庆长江大桥公共雕塑《春夏秋冬》（一）
重庆长江大桥公共雕塑《春夏秋冬》（二）
重庆长江大桥公共雕塑《春夏秋冬》（三）
重庆长江大桥公共雕塑《春夏秋冬》（四）
（四川美术学院雕塑系集体创作）
1980年重庆长江大桥建成通车。四年后，城市雕塑《春·夏·秋·冬》在南北桥头正式落成。雕塑运用中华传统文化中的“飞天”构图形式，通过人体健美的姿态和飞舞的飘带，展现春华秋实、乘风破浪、创造幸福、排除万难的意境。作品突破中国人长久以来对身体的禁忌，四位精心设计的成年男女以近乎裸体的姿态尽情展示重庆人心中的健康、阳光、俊朗、优美与自信。该雕塑不仅是重庆改革开放历史的见证，更具有引领思想解放的意义。
《县委书记》 刘国枢 130x145cm 布面油画 1964 年
《陪都浩劫》 张方震 135x200cm 油画 2005年
争先，是重庆的独特气质，也是重庆的干事作风。具有强烈写实主义风格的油画《县委书记》将这种敢闯敢干、敢为人先的精神气，表现得淋漓尽致。为了创作《县委书记》这件作品，刘国枢先生深入一线，在重庆巴县（今巴南区）、荣昌等地的试验田，跟随当地县委书记一起劳动、开会、交心，收集素材。回到学校后，他悉心整理素材和手稿，对县委书记的人物形象经过了长达一年的推敲和提炼。为了刻画出县委书记的情绪，他对人物姿势和动作进行了反复修改，桌子上的物件也是以实际生活为源，就连桌上的叶子烟灰也精心构思过。画面里的锄头、蓑衣等物品，正表明中国共产党的领导干部走在前列，奋勇争先，无论天晴下雨，都和农民群众一样下地劳作......
焦兴涛、李震、尹代波等雕塑家以2021年重庆山火为背景创作的《缙云之巅》大型组雕，运用写实的手法再现消防官兵、武警战士、摩托骑士及广大群众志愿者众志成城战山火、保卫缙云山的英勇场面。危难时刻挺身而出，这难道不是平凡英雄的最好注脚？
《时代新貌》 范迪安 120x200cm 油画 2022年
《金山》 翁凯旋、刘影 210x198cm 油画 2019年
范迪安先生的《时代新貌》，描绘重庆著名景点“两江交汇”，重庆的地标建筑朝天门码头和重庆大剧院隔江相望，城市繁华尽收眼底。今日之重庆，是中国著名的旅游城市，山水之城的气质，塑造了许多独一无二的网红景点。对比《陪都浩劫》中被日军飞机轰炸后的满目疮痍，是不是给人一种沧海桑田、时过境迁的感觉？这种变化，正是坚韧忠勇的重庆人，通过艰苦卓绝的斗争，以开放包容的胸怀、奋勇争先的斗志，一步步争取来的。
“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”艺术源于生活，是对生活的一种特殊再现。这些诞生于重庆的壮丽“视觉史诗”，它们所颂扬的精神品格，是对时代强音的复刻，更是与城市精神深度捆绑。因此，重庆八字精神的提炼绝非偶然，它不是一时兴起的人为总结，而是历代重庆人优良品格的凝练和传承，更是3400万巴渝儿女奋进新征程、建设新重庆的精神纽带！
作者简介
黄馨，博士，四川外国语大学马克思主义学院副教授，主要从事中国共产党思想政治教育史、中国共产党人精神谱系研究。
陈刚，四川美术学院美术馆研究员。
（本文图片由作者提供）
