编者按：
当前，“两新”文艺(新文艺组织和新文艺群体）已经成为我国社会主义文艺事业的重要组成部分，几乎涵盖了所有文学艺术领域，影响范围涉及创作、营销、传播等各个环节。我市“两新”文艺也蓬勃发展，成为重庆文艺版图中活跃的新生力量，各文艺门类及文化产业领域均涌现出了大批丰硕的创作成果，呈现出了鲜明的特色和亮点，在重庆文艺繁荣发展中发挥了重要作用。本期特刊发一组“两新”文艺作品，以飨读者。
一任平淡见真淳——石珺先生其人其书
文／王军领 图／石 珺
石 珺，男，1965 年生。民革党员。重庆市书法家协会理事、副秘书长，沙坪坝区书法家协会副主席，《中国书法家论坛》总版主，“山城七友”成员。书法作品曾参加全国第三届正书大展，曾获庆祝重庆直辖十周年美术书法摄影展二等奖、重庆市第六届书法展一等奖及重庆市第十五届、十六届美术书法摄影联展一等奖。书法批评类文章刊发于《书法》《书法报》《美术报》《书法导报》等专业报刊和网络媒体。
从书法流传有序的历史发展脉络来看，中国的书法自五体趋于成熟以后，对书法的鉴赏与评论就已经超越了书法作品本身，而其必然会与作品背后的人相关联，这是与西方艺术批评更多涉及艺术作品而不是艺术家的最大区别。历代书论中评书品必兼评人品随处可见，这种书品人格化现象从魏晋发端，不断被注入各个时代新风尚，至清代已臻完备。正如刘熙载所说：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”
我与石珺先生因书法相识相交近20年，从开始同住沙坪坝，后又同居渝北，再到后来成为山城七友的兄弟。多年来，无论是对他书法和为人处世的了解还是兄弟间的情谊，似乎很难用简单的文字来表达。正因为熟悉，对他书法的评论也一定会是感性大于理性、偏爱多于偏见。还好，历代书法评论中有此传统。而当代展厅中的作品又多以“技法”高超呈现，能在“见人见作品”的基础上开展评说，也是当下书法“作品”与“人”相剥离现象之外的一种幸运。
石珺兄长我十五岁，山城七友中他是老大，我是老末。他对我的关爱和照顾不管是书法还是生活无处不在，所以我更习惯叫他大哥。“落地为兄弟，何必骨肉亲”，正是这种相交无隔才使得我们之间对书法的观念和见解可以随时碰撞、直抒胸臆。
石珺兄是安徽人，早年工作在黄梅戏剧团，皖南底蕴深厚的文化环境和传统艺术相关的工作，为他的成长和书法学习提供了得天独厚的条件，也打下了对正统经典理解的审美格调。重庆直辖后，为谋发展举家定居重庆，在歌乐山一所中医院做管理事务，然翰墨修心成了他的主要修业。在歌乐山的日子里，他一方面寄傲山林，游心于林泉雅致，沉醉于历代书法经典，特别是晋唐小楷用功最勤，作品多以灵性见长；另一方面乘网络论坛方兴未艾之风，他撰写了大量文锋犀利、针砭时弊的文章，以“一鸟”为笔名，发表了一系列《鸟眼看书坛》文章而在书坛名声大噪。他与书坛名家频繁交游，文人风骨和清正刚直的性情也赢得了认可和尊重。
# 《重庆文艺》2022年第2期内页
徐悲鸿曾书写过一副对联：独持己见，一意孤行。这句话也是石珺兄当年对书法的追求和写照。以展览为主要载体的当代书法，近三十年来书风频繁转换，明清大草、民间书风、章草复古、二王回归等等，在纷繁的世界中，石珺兄多年如一日，不为展览时风所左右，内心始终坚守着对晋唐小楷的向往和追求。尽管吃力不讨好，耗神费力，但他能甘坐冷板凳，用包世臣述邓石如“每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽乃就寝，寒暑不辍”的学书历程来形容他最恰当不过。
魏晋是书法史上难以逾越的高峰，而魏晋小楷留世者又多刻帖而少墨迹，求其点画已是难事，更遑论得其风神。自民国以降书家宗魏碑者众，近现代书家跟随世风和展览要求也多以大字示人，能在魏晋小楷中求得三昧者少之又少。石珺兄以自己独到的眼光和坚毅的韧劲儿在魏晋小楷中孜孜不倦地探索。他的小楷沉淫古法，厚其品味，先以钟繇用笔丰腴之法，以质朴的“古意”作基，后又以二王小楷为突破点，再兼工各家，2002年以纯正的王宠书风入展全国第三届正书大展。其后又关注明清，在元明诸家秀雅端丽、超逸奇谲书风上用工最多，后以一手倪瓒小楷书风摘得重庆六届书展一等奖桂冠。近年来其小楷更增添其书写性和灵动性，在用笔上秀逸挺拔，端庄沉着，虽妍美多姿而体势简净、笔画精到，书到瘦劲方通神已是他求书之道的外化。“乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新”，以出世心境做入世事业。
石珺兄待人谦和真诚、与人为善，虽非书法专业出身，而因书品人品俱佳广受粉丝追捧。曾任教于几所高校书法专业，也在多所书院开馆授业，门生弟子数百，不乏政商各界名流。任职重庆市书协副秘书长之后，在书法之外又多了几分责任和担当。他积极配合书协组织参与新春送祝福、助力扶贫等公益活动，为传播书法和社会文明躬身力行，也是功德无量。
# 《重庆文艺》2022年第2期内页
社会审美需求多样化对书家提出了更高的要求，时代的发展也需要书家有更高远的视野和综合能力。石珺兄小楷书法不激不厉而风规自远，虽已能见自家面貌，但每每山城七友展事要十余件作品，为丰富展厅视觉效果最好是多种书体展现，石珺兄便于二王经典行草书、宋四家及明清大草中寻找突破，近年来已深有所得。其小行草以赵孟頫、文征明为根基，颇有与人不同之意。其大字草书近年也粗具气象，有流变之丽。然愚以为小楷与行草笔法不同，审美气象不同，石珺兄如能打破以小字笔法写大字之藩篱，减少露锋痕迹、勿求笔笔精道而注重整体气势，增加虚实之变、穿插之妙、浓淡之象、破立之法，则在大字行草书又当能进一重境。
庭前花枝笑自爱，笔下波澜老欲平。近年来，石珺兄在渝北置一小院，摒弃杂务而甘做“闲人”，相邀皆书法之人、所为均书法之事，笔墨之余，又养兰花名品上百种，自得其乐。在粗茶淡饭中寻求人间至味，在信手两三行中追问经典，在草木瓦砾中体悟自然万象，书肇始于自然，人亦如此，石珺兄深谙既雕既琢，复归于朴之道。
相见亦无事，不来忽忆君。近两年来，因工作原因，加之疫情反复，我在京居多而回渝较少，幸好通讯便利，经常与石珺兄及七友诸位哥哥在微信交流，他们的学书观念、痴迷的求艺精神、质朴淳厚的人格修为始终影响着我。难得襟怀同雪净，且知笔墨须天真，石珺兄为我们树立了榜样。
王军领，重庆书协理事、青年委员会副主任，重庆青联常委，重庆青年书协主席。
石珺·书法作品选
《黄山谷题跋》，28×19cm
《苏轼新城道中》，65×30cm
《欧阳修踏莎行》，28×19cm
《朱长文续书断二则》，66×33cm
《得好友有奇书联》，23×68×2cm
《王世贞题太白楼》，134×66cm
《杨基岳阳楼》，134×66cm
